當(dāng)被問(wèn)及面對(duì)國(guó)內(nèi)外如此眾多的《哈姆雷特》版本，自己對(duì)哪個(gè)版本印象最深時(shí)，鄭云龍毫不猶豫回身指了指身后的背板，“就是這版。”

經(jīng)典臺(tái)詞將有獨(dú)特處理

對(duì)于《哈姆雷特》，北京人藝曾在1994年、2008年、2023年排演過(guò)不同版本，其中1994版由濮存昕、陳小藝、徐帆、梁冠華等人出演；2008年上演的是北京人藝與日本四季劇團(tuán)合作排演版，由王斑、徐昂、程莉莎、龔麗君、史蘭芽等人領(lǐng)銜；2023年孵化了小劇場(chǎng)版本。即將于9月19日作為北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展“特邀劇目單元”的開(kāi)幕大戲、在首都劇場(chǎng)上演的第四版《哈姆雷特》，主演鄭云龍透露，對(duì)于“生存還是毀滅”這句經(jīng)典臺(tái)詞，會(huì)有一個(gè)獨(dú)特的處理方式。

此外，全劇還對(duì)故事進(jìn)行了大膽解構(gòu)，打破情節(jié)發(fā)生順序，拆解時(shí)空束縛，更將閃回等蒙太奇手段搬上舞臺(tái)，融入擊劍、舞蹈、彈唱等多種現(xiàn)代藝術(shù)元素。“舞蹈展現(xiàn)現(xiàn)代感，擊劍展示宮廷感，共同營(yíng)造一種戲劇的氛圍。”該劇導(dǎo)演之一的馮遠(yuǎn)征說(shuō)。而從來(lái)都給人殿堂感、經(jīng)典感的首都劇場(chǎng)，此次也將呈現(xiàn)一種實(shí)驗(yàn)感，屆時(shí)觀眾看到的不是古堡，而是廢棄劇場(chǎng)風(fēng)，舞臺(tái)上甚至將出現(xiàn)懸梯、燈光馬道、燈具等元素，在縱向和橫向上無(wú)限延展視覺(jué)效果，觸發(fā)理性與感性的激烈碰撞。

哈姆雷特是我們每一個(gè)人

2023年，北京人藝曾上演了小劇場(chǎng)版《哈姆雷特》，作為“一大一小”兩版《哈姆雷特》的導(dǎo)演，楊佳音直言兩次創(chuàng)作“完全不一樣”，但一樣的是同樣“正青春”的陣容。本版《哈姆雷特》集結(jié)了鄭云龍、陸璐、杜子俊、曾泳醍、趙正添、劉奕、魏嘉誠(chéng)、原維、張?chǎng)蚊?、龔鈺泉、趙澤棟、宋建霖、李雪歌、李越等一眾人藝青年演員，“高顏值、正青春”。

飾演哈姆雷特的鄭云龍此前在話劇《榆樹(shù)下的欲望》中有著不俗表現(xiàn)。此次，他對(duì)于角色最精辟的一句話就是：“哈姆雷特不是一個(gè)王子，他是我們每一個(gè)人。”每次回劇院排戲，都會(huì)讓鄭云龍感覺(jué)溫暖和安全，如果說(shuō)開(kāi)始排戲時(shí)還是忐忑和壓力，那么站在首都劇場(chǎng)的前廳，他最強(qiáng)烈的感受則是亢奮。“都說(shuō)一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，那么扮演哈姆雷特的演員也有一千種感受。親情、愛(ài)情、生存、毀滅、復(fù)仇，每個(gè)人的人生都有這種困境，每個(gè)人的選擇都不一樣，就看自己能感受到什么，受到怎樣的啟發(fā)，憤怒、同情、憐憫都有可能。”

把經(jīng)驗(yàn)傳遞給年輕人

飾演奧菲利婭的陸璐此前已經(jīng)塑造過(guò)《日出》中的陳白露、《風(fēng)雪夜歸人》中的玉春等多個(gè)經(jīng)典舞臺(tái)形象，她表示，“莎士比亞的作品，無(wú)論經(jīng)過(guò)多少次揣摩和推敲，都能重新找到一個(gè)新的方向和可能性，對(duì)于創(chuàng)作而言，這是讓人非常有動(dòng)力和欲望的一件事。我希望呈現(xiàn)一個(gè)不一樣的，可愛(ài)的、有生命力的，同時(shí)又是那么渺小的奧菲利婭。”

不僅僅是哈姆雷特和奧菲利婭，雷歐提斯、國(guó)王、王后……每一個(gè)角色都有自己的選擇，他們背后的動(dòng)機(jī)同樣值得思考與關(guān)注。在馮遠(yuǎn)征看來(lái)，任何人在任何時(shí)候都面臨選擇，而我們將何去何從？這是作品渴望與觀眾交流的核心命題。他更透露，自己也曾經(jīng)面臨像哈姆雷特那樣的選擇，“當(dāng)初在德國(guó)留學(xué)時(shí)，有半年的時(shí)間每天都在想，是留下還是回去，真正經(jīng)歷了一段時(shí)間的煎熬。所以今天能把這出戲搬上舞臺(tái)，就像實(shí)現(xiàn)了自己的一個(gè)小小夢(mèng)想，即便我演不了，但希望把自己這些年的理解和經(jīng)驗(yàn)傳遞給年輕人。”